體驗百家樂描述：：由愛奇藝、騰訊影業、靈河文化出品，閱文影業、果派聯合出品，林楠執導，張藝興、王紫璇、王櫟鑫領銜主演的《黃金瞳》自改編伊始就頻頻登上熱搜。作為改編自閱文白金作家打眼同名小說的影視劇集，《黃金瞳》不僅成為了“考古鑒寶類”作品中的佼佼者，還贏得了業界的廣泛關注。 截至昨晚，該劇在愛奇藝平臺上已經獲得超過7500的熱度，百度指數最高達到64萬+，日均搜索量突破24萬+;微博話題#張藝興黃金瞳##電視劇黃金瞳#拿下超過52億閱讀和超過4500萬的討論，如此亮眼的數據成績不僅說明《黃金瞳》已經成為2019年度的大熱IP改編劇之一，同時也為作品后續改編成游戲提供了強有力的市場保證。 作品中品類繁多的古玩字畫、奇石珠寶正好給游戲改編提供了豐富的創作資源，而作為鑒寶探險類題材類型游戲，市場上也屬新穎，無論改編為卡牌圖鑒、探險過關還是ARPG游戲，均有不錯的市場潛力。此外，作品在叢林、孤島、雪山等空間上的巨大跨度，也給改編游戲留出了充足的創作空間。 《黃金瞳》微博話題 古語云“亂世藏黃金，盛世收古董”，人們對于古玩珍寶文化的渴求，伴隨著時代的穩定與日俱增，鑒寶類節目廣受追捧。從《我在故宮修文物》成為爆款紀錄片，到《國家寶藏》引爆主流觀眾對文物保護的市場關注，社會整體氛圍對鑒寶類影視作品的渴求催生了《黃金瞳》這樣的劇作。 作為一部填補空白領域的IP作品，《黃金瞳》的定位，不僅僅是一般意義上的都市探險劇，它不僅描述了古玩鑒寶領域的發展歷程和行業現狀，更是通過主角莊睿一次次的鑒寶成長傳遞出了這一悠久神秘行業的深層次價值觀。 張藝興飾演莊睿 每一次的鑒寶都是鑒寶人自身學識品性和寶物的交鋒，這背后既有著時間的滄桑與歷史的厚重，更有著對一個人成長歷程的賞鑒。 《黃金瞳》的火爆，源自于精良的制作和厚重的底蘊 其實早在網文階段，《黃金瞳》就已憑借厚重的文化底蘊宣告出圈。自2010年6月連載伊始，這部作品已經在起點讀書平臺上收割了超過5098萬的點擊和167萬+的推薦票，評分達到9.0分。龐大的讀者群體，長久的網絡熱度使得這部網文IP在改編成劇之前，就已在考古鑒寶題材作品中獨領風騷。 王紫璇飾演苗菲菲 “三河劉”的蛐蛐葫蘆、冰絲裂紋的“哥窯盤子”、明代唐寅的“李端端圖”……隨著劇情的進展，一件又一件的珍貴文物出現在觀眾的視野中。《黃金瞳》通過影視劇對厚重的歷史文化進行了一次生動的普世傳播，展現了我們傳統文化的精髓和寶藏。 黃銅三足鼎香爐 為了真實還原文物原貌，《黃金瞳》劇組專門前往國家文物修復中心進行參觀學習，道具制作上，從翻模、拋光，到上色、做舊等步驟層層把關，甚至不惜斥巨資，購入寶石玉器進行雕琢，制作完成后請來玉石，考古專家進行鑒定評判。如此匠心，才讓我們看到在劇中那一件件足以“以假亂真”的文物道具。 鋦瓷 在真實復刻文物道具的基礎上，《黃金瞳》還描繪了鑒寶行業的歷史發展圖鑒和現實行業情況。例如莊睿在潘家園撿漏實現的高額收益并不是劇情的過分渲染，而是古玩這個行當的真實狀態。正所謂一步地獄，一步天堂。在古玩這個行當里，多少人憑借過人的眼力和運氣一夜暴富，又有多少人栽在了一時沖動之中。大喜大悲實在是古玩行當里司空見慣的事情。 木胎掐絲 談歷史，說現狀，講心態，《黃金瞳》這樣一部IP，其實就是將文物歷史、行業現狀、圈內人心態做了全景式的掃描和勾勒，用一種更輕松的方式展現給觀眾。 鑒寶，同時也是鑒人心，鑒自己 鑒寶鑒寶，一個鑒字，強調的是人的眼力。金玉瓷器，書畫青銅，各有各的門道，有一雙能看穿迷霧的黃金瞳，對文物鑒賞來說就是開了外掛一般的存在。可黃金瞳能看穿物，卻未必能識破與物打交道的人心。 李立群飾演德叔 莊睿在葫蘆的買賣中撿漏成功，可是卻在后續的撿漏行動中栽了大跟頭，恰恰說明了這個行業大多數人的局限。指望天天撿漏，已經在心境上落了下乘，踏入了一條走火入魔的邪路。要知道“淹死的人大多數都是會游泳的，而對于古玩這行當來說，宰的就是那些對古玩似懂非懂、半生不熟的人”。 王櫟鑫飾演皇甫云 買家與賣家圍繞古玩展開的勾心斗角，把“修補物件容易，修補人心難”的真諦表現得淋漓盡致。可是有人設局坑人，就有人挺身而出，去維護行業規范。在潘家園里，當莊睿面對坑騙外國人的黑心商人和他們雇來的“托兒”時，挺身而出予以揭露，表現了對于這類丑惡行徑的不滿和年輕人充滿朝氣的無畏。 韓童生飾演古天風 鑒寶這個行當和社會上的任何領域都類似，有居心叵測的壞分子，也有堅守信念的正直人，《黃金瞳》呈現了一幅關于人心的浮世繪。“不是平州水深，也不是玉器行水深，而是人心，世上最難測的就是人心。”劇中人古天風如是說。 隨著莊睿鑒寶過程中對于文物的理解和把控越來越豐富，他的自我認知也在不斷提高。錢財動人心，貪欲照人魂，不能在貪欲中迷失自我。不是所有的錢都要賺到手中，也不是所有的漏都要撿，撿漏是一個概率問題，需要天時地利的配合，再加上自身學識的積淀，是細水長流而不是一時興起，欠缺了自身的實力，那鑒寶也就無從談起了。 鑒寶的過程，表面上看是對文物的了解和認識，其實內在卻是自我提升的一種修行。無論是不貪圖錢財，重情重義，還是從對“黃金瞳”的自我滿足到加入考古隊踐行護寶護國的責任，莊睿的成長，無疑都跳出了個人的小格局，從“小我”修煉成“大我”。作為一部優質的都市探險劇，《黃金瞳》更像是一面鏡子，照見文物的同時，也描繪了社會的眾生浮世，這或許就是“瞳鑒”人心所看出的東西。